LOS ANGELES
Peki parlak timsah evrak çantasında ne halt var? Bu temel soru, Guy Ritchie’nin şık ama sonuçta sinir bozucu derecede yarı pişmiş casusluk oyunu “Operation Fortune: Ruse de Guerre”nin yayınlanma süresinin büyük bir bölümünde asılı duruyor. Herkes evrak çantasının 10 milyar dolarlık içeriğini istiyor ama tam olarak kimin sattığını, kimin aldığını ve en önemlisi içinde ne olduğunu bilmiyoruz.
sınıf=”cf”>
Bir metaforu zorlamamak için, ancak bu parlak durum daha çok filmin kendisi için bir tane haline geliyor: En iyi malzemelerden yapılmış, örneğin, kalabalıkları memnun eden oyuncular Aubrey Plaza ve Hugh Grant ve sona ererken incelik ve gösteriş ima ediyor. kafa karıştırıcı bir şey olarak.
Tabii ki, bazıları için, özellikle de Jason Statham hayranları için, Ritchie’nin en sevdiği göğüs göğüse dövüş konusundaki iyi bilenmiş yeteneğini, Orson unvanıyla deri ceketli bir dizi kötü adamı gelişigüzel bir şekilde dağıtmasını izlemek muhtemelen yeterli olacaktır. Fortune, sürekli sinirli, fobisi olan, pahalı, şarap düşkünü bir özel müteahhit.
Ancak görünen o ki, hem ortak yazar hem de yönetmen olan Ritchie burada daha sofistike bir şey arıyor. İlk ipucu: Bu başlık. Belki de Fransızca “ruse de guerre” terimine aşina değildiniz. Bu, bir savaş hilesini, savaş hilesini, planını veya entrikasını ifade ediyor… Fortune ve ekibinin, ele geçirilmesi zor dedikleri Sap’ı kurtarmaya çalışan karanlık silah tüccarlarına, teknoloji patronlarına ve tanıdık rakiplerine karşı koymak için tam da ihtiyaç duyduğu şey. herkesin uğruna savaştığı şey.
Nathan (Cary Elwes) ile başlıyoruz, gösterişli ve kendisi de oldukça sinirlenmiş. Gizli bir casus teşkilatının başı olan Nathan, Londra’daki hükümet tarafından bir ekibin başına geçmesi için çağrıldı. Neden resmi istihbarat bununla ilgilenmiyor diye soruyor. “Ah, ruse de guerre, Nathan” dedi, yani bu işin fazladan je-ne-sais-quoi’ye ihtiyacı var.
sınıf=”cf”>
Yeni görevini kabul etmesi için yaklaşık iki dakikası olduğu söylendiğinde Fas’ta tatilde olan Fortune’a (Statham) girin.
Kendisine iki yardımcı ya da “uşak” verilmiştir: Sarah (Plaza) ve JJ (Bugzy Malone). İkincisi silahlar konusunda iyidir ve Sarah, görünüşe göre her şeyi hackleyebilen bir teknoloji dehasıdır. Ticari marka düz sunumu ve ustalıkla dağıtılmış şımarıklığıyla her zaman izlenebilir Plaza, tek önemli kadın rolünde bu oyuncu kadrosunun öne çıkan bir özelliği. Yine de karakterlerin çoğu gibi, onunki de zar zor ortaya çıktı. Sanki bu bir aksiyon gerilim filmindeki herhangi bir kadının kaderiymiş gibi, seksi ve baştan çıkarıcı olmaya çağrılması da talihsiz bir durum. Yetenekli bir kadın teknoloji sihirbazımız olamaz mı?
Her durumda, ekibin ilk hedefi, anlaşmaya aracılık eden milyarder silah tüccarı Greg Simmonds’tur (Grant, “The Gentlemen”den Ritchie ile yeniden bir araya geliyor). Ancak, Cannes’daki ışıltılı yardım etkinliğine gelmeden önce, lüks jetleri “davetiyelerini” almak için Hollywood’a dolambaçlı bir yol yapar: Simmonds’ın takıntılı olduğu bir aksiyon filmi yıldızı olan Danny Francesco.
Danny istekli bir suç ortağıdır – pek öyle değil ama cinsel hayatıyla ilgili uzlaşmacı bilgilerle şantaja uğramıştır. Görevi, kendisi “oynamak” ve ekibin krupiyenin telefonuna ulaşabilmesi için Simmonds ile arkadaş olmaktır. Orson, Danny’nin menajerini ve Sarah’nın kız arkadaşını oynayacak. “Sen bir aktörsün. Davranmak!” Danny’ye (tatlı ve eğlenceli bir Josh Hartnett) emir verir.
sınıf=”cf”>
Grant, her zamanki gibi, canlı bir varlık, özellikle de son yıllarda zevk almaya başladığı bir kötü adam rolü. Ne yazık ki, oyuncu açıkça çok eğleniyor olsa da, diğer rollerde ona daha komik ve/veya daha kötü malzeme verildi (örneğin, “The Undoing” deki doktor kadar tehditkar değil). Londra’daki silah satıcısı yine yarı-gerçekleşmiş bir karakter, ancak Grant herhangi bir karakter rolünde hala kazanan bir teklif.
Bu filmin hem yüksek fikirli hem de zaman zaman sinir bozucu derecede sıradan hissettirmesi tuhaf bir paradoks. Paradokslardan bahsetmişken, Plaza’dan Sarah komik bir an yaşıyor ve küratörlüğünü yaptığı sanat koleksiyonuna hayran kalarak Simmonds’a içtenlikle “Ben dualistik motivasyonun paradoksu ile ilgileniyorum” diyor. Sadece uyduruyor, zaman öldürüyor, ancak bu şık evrak çantası gibi çizgi, sofistike olmayı amaçlayan bir filmin simgesi gibi görünüyor, ancak sonunda çok fazla içerik vermiyor.
