NEW YORK
Salgının Hollywood’u durma noktasına getirmesinden üç yıl sonra, film ve TV endüstrisi yeniden durma noktasına geldi. Ancak bu kez sektör, pandemi sırasında hızla gelişen internet yayıncılığının eğlence ekonomisini nasıl alt üst ettiği konusunda sert bir mücadele veriyor.
Vebayla mücadele eden Hollywood, kendi ikili filmi “Apocalypse Now” ile artık tamamen savaş halinde. On binlerce Screen Actors Guild-Amerikan Televizyon ve Radyo Sanatçıları Federasyonu, geçen hafta Mayıs ayından bu yana grevde olan 11.000 Writers Guild of America senaristine katılarak grev sıralarına girdiğinde, daha küçük bir çatışma tam da “ Oppenheimer.
Çarpıcı aktörler ve yazarlar stüdyo alanlarını ve yayıncı merkezlerini kalabalıklaştırmak için seferber olurken, Puck’tan Matthew Belloni, “Kasaba yanıp kül oluyor” diye yazmıştı.
SAG-AFTRA başkanı Fran Drescher, grevi duyuran ateşli bir basın toplantısında, “İş modelini değiştiği kadar değiştiremez ve sözleşmenin de değişmesini bekleyemezsiniz” dedi. “Bize dayatılan bu iş modeliyle şu anda olanları artık onurlandırmayan bir sözleşmede kademeli değişiklikler yapmaya devam etmeyeceğiz.
Mart 2020’de COVID-19 sinema salonlarını kapattığında, TV stüdyolarını boşalttığında ve tüm prodüksiyonu durdurduğunda Hollywood’da da felaket belirdi. İyileşme halen devam ediyor. Hafta sonu, pandemi nedeniyle kapatılan ilk büyük film yapımlarından biri olan “Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One” sinemalara daha yeni ulaştı. Ve büyük ama gişe rekorları kıran olmayan açılışının gösterdiği gibi, salgın öncesi Hollywood’un bir kısmı hala geri dönmedi. Gişe, pandemi öncesi hızın yaklaşık yüzde 20-25 gerisinde kaldı.
SAG-AFTRA ve WGA’nın taleplerinin çoğu uzun süredir devam etse de, mevcut anlaşmazlığın çoğu pandeminin karmakarışık günlerinde güç topladı. Çoğu durumda stüdyolar Netflix rakiplerini oluşturmak için acele ederken, akışa dijital bir kara hücumu başladı. Abone büyümesi en önemli öncelik haline geldi.
Carnegie Mellon Üniversitesi’nden profesör ve “Streaming, Sharing, Stealing: Big Data and the Future of Entertainment” kitabının yazarlarından Rahul Telang, bütün bir değişim çağının iki yıla sıkıştırıldığını söylüyor.
“Şu anda olanların olması kaçınılmazdı. Akışla birlikte tüm iş sekteye uğradı,” diyor Telang. “Doğal olarak, ‘Adil payımıza ihtiyacımız var’ diye şikayet ediyorlar. Ama neyin adil bir pay olduğuna nasıl karar verirsiniz? Paranın nereden geldiği ve nereye gittiği konusunda bir şeffaflık olmalı. Bu sorun çözülene kadar bu sorun gündeme gelmeye devam edecek.”
En son sinema oyuncuları ve yazarları aynı anda greve gittiğinde, 1960 yılında, loncalar, diğer önemli korumaların yanı sıra, filmlerin ve TV bölümlerinin yeniden oynatılması için telif hakkı (daha sonra artık) ödemeleri yaptı. Bu grev, televizyonun şafağını hesaba katarsa, bu, akış dönemi için hemen hemen aynı şeyi yapar.
Bu arada aktörler, akış hitleri için önemsiz artık ödemelerinin görüntülerini paylaşıyorlar. Netflix’in “Orange Is the New Black” programından Kimiko Glenn, toplam 27,30$ tutarında kalan ödemelerin bir videosunu yayınladı.
Aktör Nachayka Vanterpool, grev sıralarında “Eskiden bir yayın programında, bir şovda çalışabiliyordunuz ve artıklar sayesinde yıl için iyisiniz” dedi. “Ve sonra akış geliyor ve 20 sentlik kalan çekleriniz var. Bu seni etkiler.”
Yazarların lehine olan farklılıklar da vardır. 1960 yılında, SAG’ın (o zamanki başkanı Demokrat Ronald Reagan olan) grevine, çizgi altı ekip üyelerini temsil eden Uluslararası Tiyatro Sahnesi Çalışanları Birliği (IATSE) de dahil olmak üzere diğer bazı loncalar şiddetle karşı çıktı. Bu kez oyuncular ve yazarlar, loncalar genelinde neredeyse evrensel bir desteğe sahipler. IATSE, özellikle gelecek yıl kendi yeni sözleşmesini müzakere etmeye hazırlanıyor.
