LOS ANGELES
James Cameron’ın ekolojik bilimkurgu masalı “Avatar: The Way of Water” Oscar’larda en iyi film için yarışırken, belgesel kategorilerindeki aday arkadaşları gezegenimize yönelik çok gerçek tehditleri anlatmakla meşguller.
sınıf=”cf”>
Yeni Delhi’nin sisli gökyüzünden Sibirya’nın eriyen deniz buzuna kadar, “All That Breathes” ve “Haulout”un her biri karmaşık, yerel hikayeleri kullanarak insanın burada, Dünya’da doğaya yaptığı saygısızlığı küresel ölçekte gözler önüne seriyor.
Kardeş film yapımcıları Maxim Arbugaev ve Evgenia Arbugaeva, Sibirya’daki bir bilim insanının iklim krizinin deniz aygırı popülasyonları üzerindeki feci etkisinin grafiğini çizmesini konu alan “Haulout” ile Oscar’a aday gösterilen ilk yerli Yakut film yapımcıları oldular.
Çok az diyalog içeren kısa film, deniz biyoloğu Maxim Chakilev kulübesinin yanında göç eden morsların gelmesini sabırla beklerken, çıplak, rüzgarlı Arktik kıyı şeridinin çarpıcı çekimleri ve kükreyen sesleriyle başlıyor.
Aniden 100.000 tombul memeli, sahilde birbirine ezilmiş olarak kulübesinin dışında belirir. Başlangıçta büyüleyici bir manzaradır, ancak daha sonra deniz buzu kaybının bir sonucu olduğunu ve tehlikeli aşırı kalabalığın ölümcül etkileri olduğunu öğreniyoruz.
Arbugaeva, “Dünyanın her yerinden bilim adamları ve sanatçılar korosuna katılabileceğimizi ve gezegenimizin korkunç durumuyla ilgili bu sohbete katkıda bulunabileceğimizi umuyoruz” dedi.
sınıf=”cf”>
AFP’ye konuşan kardeşler, belgesel kısa film kategorisindeki Oscar adaylıklarının ücra anavatanlarında büyük bir kutlamaya neden olduğunu söyledi.
Hatta kır saçlı, yalnız yaşayan deniz biyologları Chakilev’i 12 Mart’ta Los Angeles’ta yapılacak görkemli ödül galasına getirmeyi bile planlıyorlar.
Ancak atalarının bölgelerine odaklanmak, iklim krizinin tüm dünyada çılgınca farklı şekillerde insanlar ve hayvanlar için yaşamı nasıl alt üst ettiğini anlatmak için hayati önem taşıyor.
Arbugaeva, “Kuzey Kutbu’nun bu çok önemli bölgesine erişimimiz var” dedi. “Yerli topraklardan konuşmak, bence bu çok ama çok önemli,” diye ekledi.
“Gördüğümüz hikayeler, yüzeyde olan hikayeler değiller… sadece orada olmayı ve anlamayı yıllarca ve yıllarca gerektirir.”
Shaunak Sen’in Hindistan’ın başkentinde geçen uzun metrajlı belgeseli “All That Breathes” da hayvanların insan faaliyetleriyle davranışlarını değiştirmeye nasıl zorlandığını inceliyor.
Hayatlarını doğaçlama ve büyük ölçüde kendi kendini finanse eden bir vahşi yaşam kliniğine adayan ve her gün Delhi’nin kirli havasının kurbanı olan yüzlerce kuştan bazılarına bakan üç adamı takip ediyor.
sınıf=”cf”>
Her gün bodrum katlarına kasalar dolusu yaralı kara uçurtma kuşu gelir ve hatta Kişotvari üçlü, kanadı kırık birini nehirde cüretkar bir şekilde kurtarır.
“Gökten her gün yüzlerce kuş düşüyor. Beni hayrete düşüren şey, insanların her şey normalmiş gibi devam etmesi” diyor adamlardan biri karısına.
Erkekler, kuşların çöplerle ziyafet çekmeyi, parazit kovucu olarak sigara izmaritleri toplamayı ve – görünüşe göre – Delhi’nin gürültülü trafiğinde iletişim kurmak için daha yüksek perdede şarkı söylemeyi nasıl öğrendiklerini tartışıyorlar.
sınıf=”cf”>
AFP’ye konuşan Sen, izleyicileri “insan ve insan olmayan yaşamın iç içe geçmişliğini düşündürmek” için konularını seçtiğini söyledi.
Buruk havaya ek olarak, kuşların çoğu, insanlar tarafından uçurulan tahta oyuncak uçurtmaların ipleriyle yaralandı.
Ancak Sen için, çevre odaklı filmlerin son zamanlardaki akışı bile “yeterli değil”.
Yönetmen, “Gezegenin durumunun ne kadar dikkat gerektirdiği düşünülürse, çok daha fazla olmalı” dedi.
Sen, film yapımcılarının “sadece kasvet, kıyamet ve umutsuzluğa” odaklanmak yerine “gezegen hakkında düşünmemizi sağlayan daha sofistike hikayeler” yapmaları gerektiğine inanıyor.
Filmi, sefalet içinde gelişmeyi öğrenen vahşi yaşamı yavaş yavaş ortaya çıkarmadan önce, geniş bir çöp yığınları çekimiyle başlıyor.
Buna karşılık, “Haulout” deniz buzu kaybının yarattığı sinsi trajediyi ortaya çıkarmadan önce inanılmaz bir doğal güzellikle başlıyor;
Yürek burkan bir sahnede, zayıf bir şekilde okyanusa yüzmeye çalışmadan önce, yetersiz beslenmiş bir mors yavrusunun ölü annesinin vücudunu dürttüğü görülür.
Arbugaeva, “Yerel hikaye anlatıcıları çevreleriyle ilgili hikayeler anlattıklarında, bu çok kişisel bir şey oluyor… kendi kalbinizden ve topluluğunuzun kırılan kalbinden bahsediyorsunuz,” dedi.
Trajik mors görüntülerini çekerken, “Ellerim titriyordu çünkü o kadar duygusal olurdum ya da ağlardım ki kamera sabit olmazdı” diye hatırladı.
“Bazen bazı görüntüler kullanılamazdı. Anahtar, kritik anlar. Ama bu çok zor.”
