LONDRA
Tarihin en çok filme alınan ve fotoğraflanan gruplarından biri olan The Beatles’a bakmanın gerçekten yeni bir yolu var mı? Evet, diyor İngiliz Ulusal Portre Galerisi, Paul McCartney’nin grup dünya çapında üne kavuşurken yakaladığı grubun bakışlarından oluşan bir sergiyle yeni bir bakış açısı sağlıyor.
Galeri direktörü Nicholas Cullinan, “Fırtınanın Gözleri” başlıklı serginin “Beatlemania’yı ilk kez içten dışa görmek” için bir şans olduğunu söyledi.
Serginin tohumları 2020’de, tecrit projelerinin o yılında atıldı. McCartney, Fab Four’un gelişmekte olan İngiliz ünlülerinden dünya megastarlarına dönüştüğü 1963 ve 1964’te çektiği unutulmuş 1.000 fotoğrafı ortaya çıkardığında atıldı. O ve ekibi, Ulusal Portre Galerisi’nin onları sergilemekle ilgilenip ilgilenmediğini sordu.
Cullinan, 27 Haziran’da Londra’da sergiyi gazetecilere tanıtırken, “Sanırım tepkimizi tahmin edebilirsiniz,” dedi.
Gösteri, The Beatles’ın İngiliz eyalet tiyatrolarındaki sıkışık soyunma odalarından stadyum gösterilerine ve lüks otellere uzanan yolculuğunu anlatan İngiltere, Fransa ve Amerika Birleşik Devletleri’nde çekilmiş 250 fotoğraf içeriyor.
McCartney, serginin başında bulunan bir notta, “Yaşamakta olduğumuz çılgın bir kasırgaydı,” diye yazıyor. “Sadece dünyayı merak ediyorduk, hayatımızı oluşturan tüm bu küçük şeyler için heyecanlıydık.”
Gösterinin küratörlüğünü yapan Rosie Broadley, galerinin çok geçmeden hazinenin “sadece ünlü bir kişinin yaptığı ilginç resimler olmadığını” fark ettiğini söyledi.
“Aslında kültür tarihi hakkında önemli bir hikaye anlatıyor – İngiliz kültür tarihi ve uluslararası kültür tarihi” dedi. “Bu, İngiliz kültürünün bir süreliğine dünyayı ele geçirdiği bir an.”
Ekran, 1963’ün sonlarında, McCartney’nin bir Pentax 35mm kamera satın almasından kısa bir süre sonra başlıyor. İlk siyah beyaz görüntüler, The Beatles’ın, ebeveynlerinin, kız arkadaşlarının, ekibin ve menajer Brian Epstein dahil meslektaşlarının portrelerini içeriyor.
Broadley, bu görüntülerin “savaş sonrası dar görüşlü bir İngiliz ünlüyü” tasvir ettiğini söyledi – taşra sinemalarında Peter Jay ve Jaywalkers gibi artık tanınmayan grupların yanında verilen konserler, Londra’daki Finsbury Park Astoria’da 16 gecelik varyete tarzı Noel şovları.
Cullinan, fotoğrafların grubun profesyonel fotoğraflarında eksik olan bir “samimiyet duygusu” taşıdığını söyledi.
“Bu, The Beatles’ın paparazzilerin basın fotoğrafçıları tarafından değil, eşler arası fotoğraflanmasıydı” dedi. “Yani bu görüntülerde gerçek bir hassasiyet ve kırılganlık var.”
Ocak 1964’te McCartney, grupla birlikte kamerasını Paris’e götürdü ve şehri Fransız Yeni Dalga havalılığının zirvesindeyken yakaladı. Oradayken Beatles, “Elini Tutmak İstiyorum” un Amerika Birleşik Devletleri’nde 1 numara olduğunu öğrendi.
Birkaç gün içinde, “The Ed Sullivan Show”daki 9 Şubat performanslarının 73 milyon kişi tarafından izlendiği ve artık hiçbir şeyin eskisi gibi olmadığı New York uçağına bindiler.
Serginin ABD bölümü, grubun giderek çılgınlaşan hayatını gösteriyor. Çekimlerin çoğu uçaklardan, trenlerden ve şoförlü otomobillerden çekildi ve çığlık atan hayranlardan oluşan kalabalıkları ve sıra sıra polisleri gösteriyor. McCartney bazen objektifini kendisine bakan gazete ve dergi fotoğrafçılarına çevirdi.
Kalabalık grubu Manhattan sokağında kovalarken bir arabanın arka camından çarpıcı bir kare çekildi, bu sahne grubun o yıl sonra çekilen ilk uzun metrajlı filmi “A Hard Day’s Night”ta yankılandı.
McCartney ayrıca yabancıların da fotoğraflarını çekti – bir tren penceresinden görülen bir kız, Miami havaalanında yer ekibi ortalıkta dolaşıyordu.
Grubun son durağı, McCartney’nin renkli filme geçtiği Miami’ydi. Broadley, sonuçların “Technicolor filmine, Elvis filmine benzediğini” söyledi. Fotoğraflarda John, Paul, George ve Ringo yüzüyor, güneşleniyor, su kayağı yapıyor ve hatta balık tutuyor. McCartney, bir otel penceresinden kuma dev harflerle “Paul’ü seviyorum” yazan hayranlarının fotoğrafını çekti.
81 yaşındaki McCartney, üç yıllık bir tadilattan sonra Ulusal Portre Galerisi’ni yeniden açan sergilerden biri olan sergiyi hazırlarken küratörlerle fotoğraflar ve anıları hakkında saatlerce konuştu.
Görüntüler, geliştirilmemiş negatiflerde veya kontak kağıtlarda on yıllarca saklandı ve McCartney, galeri onları bastırana kadar onları büyük formatta hiç görmemişti.
Proje risksiz değildi. McCartney, profesyonel bir fotoğrafçı olmadığını kabul ediyor – gerçi merhum eşi Linda McCartney ve kızları Mary McCartney öyleydi. Bazı fotoğraflar bulanık veya aceleyle oluşturulmuş. Ama teknikte eksikliklerini kendiliğindenlikle telafi ederler.
Broadley, McCartney’nin “daha az resmi olarak oluşturulmuş olanlardan bazılarını veya daha az odaklanmış olanları gösterme konusunda gergin olduğunu” söyledi.
“Ama anlattıkları hikaye nedeniyle onları sevdiğimize onu ikna ettiğimizi düşünüyorum” dedi. “Etkinlikten önce bir fincan çay eşliğinde oturdukları yerde bu türlerin olması çok güzel.”
