“Sektörde kesinlikle bir damgalama var. Seyircinin bakış açısıyla gerçekten söyleyemem – iyi bir film iyi bir filmdir. Ancak endüstri içinde bir damgalanma olduğunu düşünüyorum. Sonunda kendisi gibi telefon kullanmayı bir engelden çok bir meydan okuma olarak gördüğünü söylediği Nick Cooke ile çalışmaya başladı.
Stettner, telefon kameralarını ciddiye alma konusundaki bu isteksizliğin, film endüstrisindeki üst düzey ekipmanların fetişleştirilmesinden kaynaklandığına inanıyor. Profesyonel bir sinema kamerası kullanmak, her zaman böyle olmasa bile çalışmanızın “profesyonel” olduğunu hissettirebilir. Öğrenciler ayrıca üst düzey kameraları ve lensleri kullanmak ve öğrenmek için film okullarına geliyorlar, bu nedenle akıllı telefon kullanmak zorunda olmak çekici görünmüyor.
Ancak, telefon kadar tanıdık ve yaygın bir şey kullanmak, bir çekimin ayrıntıları hakkında eleştirel düşünmeyi zorlaştırabilir. Stettner, “Görüntünün tefekkürü – kompozisyon, engelleme, hepsi – hemen yakalanamayacak bir şeyle uğraşırken çok daha fazla dikkate alınan bir unsur haline geliyor” diyor. Temelde durup düşünmek için daha fazla fırsatınız var. Mantıklı. Telefonları her gün haberleri okumak, oyun oynamak, mesajlara cevap vermek ve içerik yakalamak için kullanıyoruz. Sinema kamerası, yaratıcılığınıza odaklanmanızı sağlayan odaklanmış bir araçtır. Bir telefon sizi aynı zihniyete sokmayabilir.
Kontrol altında
Her yıl telefon üreticileri, ilgili görüntü işleme algoritmalarında bir video klibin nasıl görüneceğini etkileyen iyileştirmeleri vurguluyor. Bu, görüntüleri otomatik olarak parlaklaştırmayı, renk doygunluğunu artırmayı veya ayrıntıları yumuşatarak gürültüyü gidermeyi içerebilir. Henwick, ekibinin tüm bu tescilli işlemleri geçersiz kıldığını ve bunun yerine Xiaomi telefonundaki ham donanıma erişmek için Filmic Pro adlı bir uygulama kullandığını söylüyor. “Aslında iki telefonumuz olurdu. Bir telefona odaklanırdık ve ana telefonu kontrol etmek için Wi-Fi kullanırdık. Teçhizatın avucunuza sığması dışında normal bir mürettebata çok benzer şekilde çalıştı.”
Xiaomi’nin tüm işlemlerini kesmek, Henwick ve Cooke’a filmin görünümü üzerinde daha fazla kontrol sağladı. Ancak yine de kameranın kontrol edemediği şeyler vardı. Akıllı telefon kameraları, fotoğrafçılık becerilerimiz ne kadar zayıf olursa olsun iyi fotoğraflar çekmek için tasarlanmıştır, bu nedenle kamera ayarlarını kötü bir fotoğrafı yükseltecek, ancak kuralları çiğnemeye yönelik sanatsal girişimleri boşa çıkaracak şekilde otomatik olarak değiştirerek genellikle çekimi iyileştirmeye “yardımcı olurlar”. Cooke, kasıtlı olarak bir oyuncunun yüzünü gölgede tutmak istediği bir sahneyi açıkladı, ancak telefon, “parlak, güzel, parlak bir şekilde” daha hoş görünmelerini sağlamak için otomatik olarak bunu telafi edecekti. Ekip her karenin tutarlı olduğundan emin olmaya çalışırken telefon, çekimin ortasında pozlamayı bile değiştirerek sahneleri otomatik olarak düzeltmeye çalıştı.
Ekip, sahneleri belirli bir şekilde aydınlatarak veya kameranın pozlama ayarını “sıfırlamak” için sensörü parlak veya karanlık bir yüzeye doğrultarak kamerayı bunu yapmayı bırakması için kandırmanın birkaç yolunu buldu. Çoğu zaman, bu sorunları post prodüksiyonda çözüyorlardı, Henwick’in söylediği bir süreç, sinema kameraları kullanan diğer kısa filmlerde yapılanlarla karşılaştırılabilirdi.
