LOS ANGELES
“Korsaj” setinde işler biraz gerçek olmuştu ama kimse yıldız Vicky Krieps’in o gün pencereden atlayacağını beklemiyordu.
sınıf=”cf”>
Sahne, Avusturya İmparatoriçesi Elisabeth’i oynayan Krieps ile İmparator Franz Joseph rolündeki Florian Teichtmeister arasında bir eskrim maçını içeriyordu. Bu basit bir maç ve gergin bir tartışmanın ortasında Elisabeth’in kazanması gerekiyor. Ancak Teichtmeister o anda koreografiyi değiştirmeye karar verdi, böylece onun yerine kazanacaktı.
Şu anda sınırlı gösterimde olan ve kısa süre önce Oscar adaylığı için kısa listeye giren filmin amacı, yanlış anlaşılmış bir kadının cinsiyetinin, zamanının, pozisyonunun, şöhretinin ve onun hapishanesine hapsolmuş empatik bir incelemesi olmasıydı. güzellik. Bu, erkekten biraz daha güçlü olduğu bir andı ve bir adam onu elinden almıştı. Krieps’e sert vurdu.
Teichtmeister çıktığında sahne teknik olarak bitmişti ama Krieps hâlâ sahnedeydi. Yönetmen Marie Kreutzer, bazen yaptığı gibi kameraları çekmeye devam etti ve Krieps aniden ağlamaya başladı. Sonra pencereye doğru yürüdü ve atladı. Herkes nefesini tuttu.
“Neden pencereden dışarı çıkıyor?” görüntü yönetmeni haykırdı. O iyiydi, dikkat et. Oda birinci kattaydı. Ama senaryoda yoktu.
sınıf=”cf”>
Film aslında teknik olarak Krieps’in fikriydi. 19. yüzyıl imparatoriçesinden genç bir kızken büyülenmişti ve “prenses şeylerini” iten feminist annesinin haberi olmadan bir arkadaşının evinde Ernst Marischka’nın “Sisi” üçlemesini izledi. Elisabeth’in lakabıyla anılan, Romy Schneider’ın başrol oynadığı 1950’ler filmleri, Avrupa’da bir tatil yayınıdır. Bir genç olarak Krieps biraz daha ileri gitti ve bir biyografi aldı.
“Her zaman çok güzel ve mükemmel olan her şeyden şüphelendim. Her şeyi gerçekten mantıklı bir şekilde kavramak için çok gençtim ama bu kadınla ilgili hissettim ve onun tuzağa düştüğünü hissettim, ”dedi Krieps. “Onu çok eksantrik, çok ata binen, sürekli korse giyen, yemek yemeyen, egzersiz aletleri kullanan biri olarak tanımladılar. Düşünmeye devam ettim ama neden? Üzgün ya da kızgın olduğundan şüphelendim ama bununla ilgili hiçbir şey okuyamadım. Bende kaldı.”
2016’da Kreutzer’le “We Eskiden Cool’duk” filminde çalıştıktan sonra Krieps ona birlikte kendilerine ait bir Sisi filmi çekmek isteyip istemediğini sordu. Kreutzer reddetti.
Krieps, “Marie bunun çok kötü bir fikir olduğunu düşündü,” dedi. Kelimenin tam anlamıyla ‘Ne? Hayır, bu aptalca.’”
Avusturyalı olan Kreutzer, kitschy üçlemesiyle ve her yerdeki mallarda Elisabeth’in yüzüyle büyümüştü. Hafızasında, Krieps’in ciddi olduğundan bile emin değildi ama bir dönem filmi yapmak istediğini biliyordu. Bu yüzden, birkaç yıl sonra Kreutzer’den bir senaryo bulmak için posta kutusunu açtığında Krieps için bir şok oldu.
Eşlik eden bir kartpostalda, “Sevgili Vicky, sanırım haklıydın,” yazıyordu.
Film, hem pratik hem de tematik nedenlerle standart kostüm resminiz veya hatta basit bir biyografi değil.
Kreutzer, “Başka bir tarzı olması gerektiğini biliyordum,” dedi. “O kadar süslü ve daha basit görünmesini istedik.”
“Korsaj”, Elisabeth’in 40 yaşına girmesiyle başlar ve filmde modern süslemeler ve Fransız pop yıldızı Camille gibi isimlerden müzikler bulunur. Bazıları bunu Sofia Coppola’nın “Marie Antoinette”iyle karşılaştırdı, ancak bir kişinin Kreutzer’e söylediği gibi “daha az ironik”.
Kreutzer, “Müzik terimleriyle ifade edecek olursam, ‘Marie Antoinette’ pop ve ‘Corsage’ akustik,” dedi.
“Phantom Thread”in başarısından sonra çok daha ünlü hale gelen ve perdenin arkasına kendi göz atmış gibi hisseden Krieps için tam da doğru zamanda geldi.
sınıf=”cf”>
Krieps, Elisabeth için “Bana göre o gerçekten ünlü kültürünün ilk kurbanı gibi görünüyordu” dedi. “Marie’ye ‘Artık hepimiz Sisi’yiz çünkü Instagram ve Facebook’a sahibiz ve kendi imajımızın kurbanları olduk’ dediğimi hatırlıyorum.”
Çekimler oldukça zordu. Birincisi, Krieps, Elisabeth’in ne hissettiğini gerçekten hissetmek için her zaman bir korse giymeye karar verdi. Bunun bir hata olduğunu şimdi kabul ediyor, ama bunu taahhüt etti.
Sette geçen uzun günler sayesinde, dönemin herhangi bir kadınının, hatta Sisi’nin giyebileceğinden çok daha uzun süre korse giyen Krieps, “Ben o kadar inatçıyım,” dedi.
Oturmak, binmek, çit çekmek ve nefes almak zordu. Üzerindeyken yemek yiyemez veya kahve içemezdi ve çoğunlukla smoothie’lere ve gece yemek yemesine bağlı kaldı. O ve Kreutzer ayrıca, farklı şekillerde zor olan, biraz izole ve oyuncu kadrosundan uzak durması gerektiğine karar verdiler.
sınıf=”cf”>
“Normalde her zaman herkesle konuşur ve insanlarla çok yakın olurdu. Bu gerçekten onun güçlü yönlerinden biri. İnsanlarla bağlantı kurabiliyor ve insanların önemli olup olmadıklarına bakmadan görüldüklerini hissettiriyor,” dedi Kreutzer. “Ama imparatoriçe olarak bunun onun için iyi olmadığını erkenden sezdim.”
Sıra eskrim sahnesini çekmeye geldiğinde, Krieps her şeyi derinden hissediyordu.
“Çok üzücü bir gündü. Aslında benim için çok acı vericiydi. Düşündüm, gerçekten mi? Bununla ilgili bir film yapıyorsunuz ve bu şimdi oluyor” dedi. “O gün acım dayanabileceğim her şeyi aşmıştı ve onunla bir yere gitmem gerekiyordu. Bu yüzden pencereden dışarı çıktım.”
Aklındaki tek düşünce şuydu: “Umarım aşağıda iskele yoktur.”
Sevdiği, saygı duyduğu ve nazik olduğunu bildiği rol arkadaşına neden bu kararı verdiğini gerçekten hiç sormadı. Belki bilinçsizdi? Belki de egosu devraldı? Ama filmden daha büyük bir şeye bağlı hissetmesini sağladı.
Kreutzer, filme alma ve post prodüksiyonun bulanıklığında bir yerlerde camdan atlamayı unutmuştu. Aslında senaryolu olan başka bir pencereden atlama sahnesi bile çekmişlerdi. Sonra düzenlemede onu yeniden keşfetti. Aydınlatma mükemmel değildi ama hamdı. Ve sonunda, senaryosuz olan kesim yaptı.
“Yapmaktan nefret ettiğim ilk filmdi ama izlemeyi seviyorum. İzlediğimde tüylerim diken diken oluyor çünkü hepimizin çok ihtiyaç duyduğu bu özgürlüğü hissediyorum,” dedi Krieps. “Kadınların nesiller boyunca çok derin yaraları var. Ve bunun hakkında konuşmalıyız, onu iyileştirmeli ve ondan çıkmalıyız.
