Önceki gün Temmuz sürümü RönesansBeyoncé’nin yedinci stüdyo albümü , yönetim ekibi bir basın açıklamasıyla plağın piyasaya sürülmesinin bir parçası olarak görselleri içermeyeceğini duyurdu. “İzleyici değil, dinleyici olmak için yeniden bir şans” yazıyordu. Beyoncé’nin zamanımızın en önde gelen imaj yaratıcılarından biri olmaya devam etmesi nedeniyle, seçim biraz hayal kırıklığı yaratsa da tuhaftı. Şarkıcının kendi adını taşıyan albümünün 2013’te sürpriz bir şekilde piyasaya sürülmesi ve Limonata2016’da, modern sanatın kurallarını yeniden yazan nefes kesici bir müzik videoları paketi eşlik etti. (için video koleksiyonu Limonata prömiyerini HBO’da bir film olarak yaptı.) Bugünlerde, bir albüm döngüsünün dışında “konuştuğunda”, bu öncelikle ustalıkla hazırlanmış Instagram gönderileri aracılığıyla oluyor ve bu da sonsuz hayran teorilerinin konusu haline geliyor. Yani gerçeği Rönesans dünyaya kendi görsel dili olmadan girmesi biraz şaşırtıcıydı.
Görüntü kültürü artık bu sürekli değişen, asla tatmin olmayan dijital neslin baskın kaydı. Ekranların içinde ve arasında varız. Kendimizi görünür kılmak için can atıyoruz ve en ileri görüşlü sosyal medya uygulamalarımız böyle bir değiş tokuşa izin veriyor. YouTube, sıradan kullanıcılara istediklerini yaratma, istedikleri kişi olma gücü veren dipsiz bir video pazarı olan bakış açımızın temeliydi. Instagram, bir süreliğine baştan çıkarıcıydı, onsuz yaşanması imkansızdı. Etkileyenler, izlenme kavramı etrafında koca bir ekonomi inşa ettiler. Daha yakın zamanlarda, TikTok oldu the hareketli görüntülerin iPhone’larımızda ikna edici, neredeyse karşı konulamaz bir kinetizmle titreştiği yeni kültürel üretim sınırı.
Dijital çağ, günlük hayatımın gerçeküstü bir kaçınılmazlığı haline geldikçe, sosyal medya bakışımı katlanarak büyüttü, içinden baktığım neredeyse kapsamlı bir mercek. Anlamı keşfetmek ve sınamak benim için bir il; anlam genellikle her türden görsel işlemeden türetilir. Daha önce de yazdığım gibi, görseller bizi gerçek kılar. Memler ve GIF’ler, neredeyse tüm grup sohbetlerimde yetkili yerel dildir. Bağlantı uygulamalarının damalı ızgarasını ateşli bir saplantıyla takip ettiğim, gördüklerimin olasılığında gezindiğim ve o kare kare fotoğrafların -açılı yüzler, kırpılmış kahverengi vücutlar- sunabileceği her şeyin vaadinde gezindiğim geceler var. TV’nin şişirilmiş akış yaşı bile, sürekli olarak yuttuğum bir içerik ve görüntü kaynağı sağladı. Görüntüler etrafımızda. Daha fazlasını istemek, kendimizi tanımlamak için yeni permütasyonlar bulmak istemek çok doğal görünüyor.
Ama sonra dinledim Rönesans. Ve dinledim, dinledim ve dinledim. Ve anladım. Şarkıları, Beyoncé’nin sanatsal icadının bir yansıması olarak değil, çevredeki zorluklara rağmen kendi fantastik olasılığımızın bir hatırlatıcısı olarak içimizde yaşamayı amaçlıyor. Bu yaratıcı çabada yalnız değildi. Bu yıl diğer marquee sanatçıları, daha analog, insani bir seviyede deneyimlenmesi amaçlanan müzik yaparak benzer sapmalar denediler.
Drake’i dinlemek, bazen TikTok aracılığıyla filtrelenmiş Tarih Kanalını izlemek gibi hissettirebilir. Utanmaz bir davetsiz misafir, geçmişin hevesli bir öğrencisi olsa da, altı solo albümü küresel etkilerin bir kolajı, yerel sahnelerin, seslerin ve duyarlılıkların bir sifonudur. En son, Dürüst olmak gerekirse, boşver, Haziran ayında sürpriz yayınlandı. Sevmek RönesansBunda sevdiğim şey, nasıl etkileşimde bulunduğumuzu, yarattığımızı ve kendimizi nasıl yarattığımızı dijital arazilerin çok fazla dikte etmediği daha analog bir an arayarak dans pistinin neon sisine nasıl saptığıydı. Drake’in durumunda, Baltimore ve Jersey kulüp müziğinden ilham aldı ve Black Coffee gibi ev armatürlerinin bacak bükme prodüksiyonuyla havayı belirledi. Bad Bunny’s ve Kendrick Lamar’ın ilgili albümleri de bu yıl ayağa kalkıp hareket etmemiz için bize yalvardı. Şimdi bile duyabiliyorum; Bad Bunny’nin depremi “Titi me pregunto”, kendine özgü bir yaz büyüsü, şehir bloklarından gümbürdüyor, New Yorkluların enerjisi her zamankinden daha canlı. Bir şehrin, dünya çapındaki birçok şehrin yeniden yolunu bulan sesiydi.
Yayınlanalı beş ay oldu Rönesansve görsel çağrı bir nebze olsun sakinleşmedi. Ama bu özlem asıl noktayı kaçırıyor. Rönesans‘ nin ruhu asla onun gözlerinden tasavvur edebileceği şeyle ilgili değildi. Başından beri Beyoncé’nin tuvaliydik, hareket halindeki bedenlerimiz, fark ettiğimiz neşemiz, tam da aradığımız görüntülerdi. Canlı, bol miktarda Siyahi ve tamamen tuhaf olan müzik, bizi kendi yaratım ve anlam avatarlarımıza, neşe ve dayanıklılık prizmalarımıza dönüştürdü. “Cosy” de “cildimde rahat” mısralarını rastgele söyleyerek “benzersiz !!” hatta bir Cuma gecesi “Virgo’s Groove”un ışıltılı prodüksiyonunda kendinizi kaybetmek, albümün en çok canlandığı ve görülmesi gereken yerdi. Bunlar kalıcı görüntülerdir. Rönesans‘nin en ilgi çekici görüntüleri her zaman birlikte kendimizi kutlayan biz olacağız.
Martta bir arkadaşımı intihar nedeniyle kaybettim ve yazın sonunda büyükannemi demanstan kaybedecektim. Başka kayıplar da oldu. Her şeyin büyük, karanlık ve sonlu olduğu bir yıldı. Beni çağıran, beni kurtaran müzik tam tersini sağladı: Parlak, dağınık ve son derece savunmasızdı. Netlik sunuyordu. Kalan sisi kaldırdı. Yılın en iyi müzisyenleri bizi tekrar harekete geçirdi – pandemi öncesi hayatın o eski icadı olan ofise değil, dünyaya ve arkadaşların ve yeni alevlerin akraba kucaklaşmasının bir aşk gibi olduğu dans pistine geri dönmemizi sağladı. sihirbazlık ve vücutların birbirine çarpması bir merhem. Hepimiz elektrik ve niyetle yayıyoruz. Hepimiz yoğun, devam eden ölüm sonrasında hayatı yeniden inşa ediyoruz.
